Come Fanzinarte abbiamo deciso di intervistare lo sceneggiatore del volume, Dario Morgante per capire il suo punto di vista ed approfondire le tematiche del fumetto, tanto care a chi, come noi, lavora nel mondo virtuale.

Perché hai deciso di scrivere una sceneggiatura su Assange e WikiLeaks, incentrandolo non tanto sulla sua biografia ma sulla rivoluzione informatica che ha attraversato due decenni delle nostra storia recente? Mi viene da dire che forse il perché risiede nel fatto che la sua storia si muove in un ambito a te molto familiare, come quello informatico. E’ così?

Sì hai ragione sicuramente è un ambito a me caro, ma soprattutto mi ha incuriosito il fatto che io e Assange abbiamo esattamente la stessa età, e così ho iniziato a riflettere soprattutto sul «paesaggio» che abbiamo attraversato e che ha riguardato la nostra adolescenza… un paesaggio comune che è quello della rivoluzione informatica e dell’età dell’informazione… Non sono mai stato un hacker, ma avevo amici che lo erano, gente che a dodici anni programmava virus o che saldava parti di computer per costruire improbabili ibridi….

La filosofia degli Hacker si basa sul concetto che l’informazione, nel bene e nel male, debba essere condivisa da tutti e non ci debbano essere segreti inviolabili perché le persone hanno il diritto di crearsi una propria opinione, libera e non edulcorata. Qual è la tua opinione sul mondo degli Hacker e sulla condivisione dell’informazione? E’ sempre giusto rivelare determinate informazioni o a volte sarebbe più saggio tenerle celate?

Io non so cosa sia giusto in assoluto, ma la domanda giusta è «chi lo deve sapere?». I governi? Cioè tipo Berlusconi? O La Russa? I governi non hanno più autorità di quanta ne abbiano i popoli, e i popoli hanno diritto di sapere per poter decidere cosa fare dei propri governi. Il tempo delle menzogne è terminato, questo è il messaggio di Wikileaks. Anche perché qui non stiamo parlando del peccatuccio sessuale di qualche ministro, di qualche fotografia «sporca»… quelle possono restare nei cassetti… quello di cui parliamo è – per esempio – della sistematica violazione, da parte dei governi, delle stesse leggi dello stato che amministrano.

Cosa ne pensi della delibera n. 668/2010 dell’Agcom che introduce un meccanismo automatico di cancellazione e di inibizione di siti e testate on line sospettati di violazione dei diritto di autore? Secondo te è in atto una sorta di censura che vuole colpire la Rete e la libertà di informazione? Che effetti potrebbe avere un regolamento di questo tipo per l’informazione online?

Questi patetici provvedimenti di censura, che in ultima analisi potranno essere sempre aggirati e violati da addetti ai lavori e che colpiscono gli adolescenti che postano su youtube, sono riflessi involontari di un corpo morto. Il corpo è quello dello stato moderno, così come è uscito dalla rivoluzione francese. Questa tipologia di stato soffre – assieme alla democrazia – di una crisi irredimibile. Il mondo che si affaccia all’orizzonte è confuso ma di certo vedrà l’accesso alle informazioni e alla comunicazione come pilastri delle nuove libertà.

Il fenomeno più interessante negli ultimi anni apparso in Rete è sicuramente l’affermazione dei Social Network che hanno totalmente rivoluzionato il mondo della comunicazione e dei rapporti sociali. A tuo parere è giusto che questi siano regolamentati oppure le persone dovrebbero essere libere di potersi esprimere in ogni modo senza rischiare che il proprio profilo venga chiuso?

Il balletto tra persone che utilizzano i social network «impropriamente» e le società che gestiscono questi network è – per l’appunto – un balletto. Wikileaks ha provato quali sono i punti nevralgici. Quando il governo americano ha agitato lo spauracchio della sicurezza nazionale società come Amazon o come Paypal hanno scaricato immediatamente (e illegalmente, ca va sans dire) Wikileaks e i suoi server. Quando il popolo egiziano si è sollevato il governo ha chiuso gli accessi alla rete, poi ha chiuso l’intera rete telefonica nazionale. Poi è caduto lo stesso.

Giornalista, esperto di informatica, blogger, romanziere (Mia sorella è una gran figa. Più di me, comunque del 2004 e La compagna P38. Un romanzo delle Brigate Rosse del 2007) e sceneggiatore di fumetti. Non si può dire che tu non sia una persona eclettica. Mi incuriosisce però sapere quale di questi ambiti sia per te quello più familiare.

Il mondo delle idee è il mondo che mi è più familiare, senza dubbio. Se poi queste siano buone o cattive è quello che devo dimostrare a me stesso nel corso della vita.

JULIAN ASSANGE
dall’etica hacker a WikiLeaks

Collezione Biografie
144 pagine, brossura, b/n
15.00 euro

Dario Morgante: sceneggiatore
Gianluca Costantini: disegnatore

Per ulteriori informazioni si può visitare il sito della casa editrice BeccoGiallo

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BeccoGiallo è una giovane casa editrice nata a Treviso nell’aprile del 2005. I soci fondatori Guido Ostanel, Federico Zaghis e Max Rizzotto hanno scelto di chiamare così la loro creatura in omaggio al settimanale satirico degli anni Venti Il becco giallo. La rivista, fondata a Roma nel 1924 dal giornalista Alberto Giannini, ebbe vita breve (subì varie censure e fu costretta a chiudere nel 1926 per poi emigrare in Francia) ma si distinse come uno dei più agguerriti fogli satirici antifascisti. Sul primo numero de Il becco giallo si leggeva: “[...] appoggiamo [...] con tutte le nostre energie l’opposizione la quale, al regime fascista di dittatoriale violenza che ha invertito tutti i valori morali e col terrorismo ha asservito l’Italia ad una banda di predoni, resiste eroicamente sfidando ogni giorno le più brutali aggressioni e lotta per la libertà soppressa, per la millenaria giustizia italiana conculcata, per la riconquista delle guarentigie costituzionali, per ridare prestigio all’Italia nel mondo“. Se queste parole non vi hanno strappato almeno un sospiro, se non vi hanno fatto drizzare le antenne, se non vi hanno turbati nemmeno un pochino, allora l’unica spiegazione è che viviate sulla Luna. E’ stato scritto che Il becco giallo esercitava la sua libertà non come diritto riconosciuto ma come sfida al regime.

La casa editrice di Ostanel, Zaghis, Rizzotto e tutti gli autori e sceneggiatori che lavorano al progetto va anch’essa controcorrente per ripescare, approfondire, raccontare attraverso il linguaggio del fumetto e sottrarre all’oblìo grandi fatti di cronaca italiana ed estera. Nel nostro Belpaese dalla memoria corta, in cui, secondo statistiche Istat, più si diventa grandi e meno si legge; in cui vivono venti milioni di non-lettori; in cui il fumetto è un prodotto di nicchia, in questo Stivale stropicciato e pieno di toppe, essere cantastorie a fumetti sembra essere un’impresa titanica. Anche perché il lavoro di BeccoGiallo è onesto, preciso, analitico. Ben lontano da certa televisione qualunquista o da articoli di giornale indecentemente ruffiani. I casi raccontati pagina dopo pagina da BeccoGiallo coniugano l’inchiesta giornalistica, la profondità del romanzo e la bellezza del fumetto impegnato, senza tralasciare nessun dettaglio utile alla narrazione. Sul sito dell’editore BeccoGiallo troverete, oltre ai tre cataloghi di cronaca, anche la sezione Quartieri e quella delle biografie (recente l’uscita di “Ballata per Fabrizio De André” del bravissimo Sergio Algozzino). Per scoprire tutto quel che ho omesso vi rimando al sito web.

Ora invece vi presento il direttore editoriale di BeccoGiallo, Guido Ostanel, che mi ha gentilmente concesso questa intervista.

Questi non sono tempi buoni per l’editoria, né tantomeno per chi voglia raccontare quel che accade in Italia e nel mondo. Come mai avete deciso di cimentarvi in un campo così “impegnativo”?

In un certo senso lo abbiamo fatto proprio per questo. Per cercare di dare il nostro piccolo contributo per cambiare una situazione che non ci piace. Noi pensiamo che sia importante sapere chi ha ucciso Ilaria Alpi o Pier Paolo Pasolini. Pensiamo sia importante per il nostro futuro. È una questione di civiltà.

Un lavoro sotto certi aspetti delicato come il vostro presuppone anche un punto di vista condiviso da da tutti i componenti della casa editrice. E’ così?

I punti di vista sulle singole questioni possono anche essere diversi fra di loro. Possono avere, soprattutto, sfumature specifiche e personali. L’importante è che alla base ci sia sempre un atteggiamento condiviso nei confronti di tutti gli argomenti che si scelgono di trattare. Un atteggiamento umile, curioso e soprattutto intellettualmente onesto. Un atteggiamento “civile”, se vogliamo dire così.

A cosa è dovuta la scelta del fumetto come forma di narrazione?

Dall’idea che il fumetto sia un vero e proprio linguaggio, non un sottogenere di qualcos’altro di non meglio definito. Dunque dall’idea che come tale, il linguaggio del fumetto possa confrontarsi potenzialmente con tutti gli argomenti, proprio come il cinema o la televisione. Che possa intrattenere ma anche informare o peggio disinformare. La storia del mezzo è lì a dimostrarlo: pensiamo ai fumetti di propaganda distribuiti nelle trincee per convincere i soldati a continuare a combattere. Insomma, noi siamo convinti che il fumetto sia un mezzo di comunicazione come tutti gli altri, e che come tutti gli altri possa essere utilizzato bene oppure male, in modo onesto o disonesto. Noi cerchiamo di farlo per divulgare fatti e persone che a nostro avviso non meritano di essere dimenticate, che andrebbero approfondite, studiate, condivise.

Ci racconta una delle vostre riunioni redazionali?

Non è facile. Di fatto, siamo praticamente sempre “in riunione”. Dalla colazione, che coincide con le prime notizie radio e tv, alla lettura mattutina dei giornali in redazione, al web che accompagna costantemente il nostro lavoro, ai momenti di svago. C’è uno scambio continuo di informazioni, idee, suggestioni. Per questo abbiamo quasi del tutto eliminato le riunioni di redazione più classiche, destinate oramai alla scelta dello sceneggiatore o del disegnatore e a poche altre decisioni più burocratiche.

“Rubate” il mestiere ai giornalisti perché credete non lo facciano abbastanza e abbastanza bene o semplicemente per allargare il fronte della Resistenza Editoriale, come la definite sul vostro sito?

Non siamo i soli a dirlo ed è sotto gli occhi di chi vuol vedere: il giornalismo in Italia vive una situazione paradossale e pericolosa, che spinge al conformismo, che non invita a rischiare, a prendere iniziativa, a mettere il becco nelle questioni più spinose. Ci sono delle eccezioni, naturalmente. A quelle guardiamo, a quelle soltanto cerchiamo di “rubare il mestiere”, di coglierne spirito e atteggiamento. Non è una questione di appartenenza politica, è una questione di onestà intellettuale e professionalità.

Quando si parla di voi e dei vostri autori è impossibile non pensare, ad esempio, ad Art Spiegelman. Peccato che in Italia non si legga quanto all’estero… Il fumetto, soprattutto se è fumetto impegnato, ha vita dura. Come fate i conti con questo?

Ancora una volta sono dati e cifre a imbarazzare: l’Italia è uno dei Paesi d’Europa che legge di meno. Ne prendiamo atto, ma cerchiamo con il nostro lavoro quotidiano di dare un piccolo contributo alla causa. Parlare di Pasolini o del disastro di Ustica a fumetti non è forse un tentativo di allargare il bacino dei lettori, specie fra i più giovani?

La vostra ultima creatura è “Ballata per Fabrizio De André”, di Sergio Algozzino. Quali sono le prossime iniziative?

Continueremo a confrontarci con la realtà, con i fatti e con la cronaca. Sia per quanto riaguarda i grandi casi di nera, con la ricostruzione del massacro del Circeo e la vicenda di Angelo Izzo, sia per quanto riguarda gli avvenimenti che oramai fanno parte della memoria collettiva del nostro paese, sia con le biografie dei personaggi che non vogliamo dimenticare.

Buon lavoro.

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